执教这么多年，我教过不少学书法的孩子。可真正能沉下心、肯下苦功、又有悟性的，并不多见。

四十多年前，我们在六十中办起书法培训班。刘自椟、卫俊秀、陈泽秦等众书法界同仁，都是自愿前来授课。虽是义务教学，可没人敢在教字上打马虎眼，对待学生格外较真。我每日逐本细批作业，一笔一画都不放过，就盼着孩子们能把笔墨根基扎得牢靠。众学生里，有个孩子让我记到了今天——她叫萧力伟。她初学写的是柳公权。柳体法度森严、筋骨挺拔，最见真功夫，也最难驾驭。起初我并不知道这孩子多大年纪，只看交上来的作业，字写得极好。光看字迹，再看那名字，我心里笃定，这一定是个踏实沉稳的男孩子。等到上课，我点名叫她上来取作业，走上前来的竟是个瘦瘦小小的小姑娘。我当时心里忍不住赞叹，这小姑娘，字写得真好！

从那以后我总夸萧力伟。说实话，班里不少男同学，论笔墨功底、论沉稳气度，都比不上她。她看着文文静静、身形单薄，笔下却极有分量，气度沉稳，骨力充盈。一手柳体楷书，端正严谨、法度齐备，既有柳字的铮铮风骨，又带着难得的朴拙气息，不浮不躁、落落大方，在一摞作业里格外扎眼。我特意在课堂上把她叫到台前，当众肯定她的用功和天赋，鼓励她守住本心，在书法路上一步步走下去。

后来在我的引导下，萧力伟开始研习魏碑，主攻《龙门十二品》，尤其下功夫临习《张猛龙碑》和《张黑女墓志》。正是这段扎实的积累，让她日后的书法笔力厚重、造型宽博，笔墨力透纸背，线条沉实有力。少年时打下的功底，为她后来的书道之路垫好了最坚实的基石。

学书最讲究起步正、根基深。萧力伟成年后转攻隶书，潜心钻研、日积月累，书艺愈发成熟。她慢慢跳出了楷书的刻板拘谨，笔墨愈发舒展从容，渐渐形成了属于自己的独特书风。与此同时，她兼攻行书，笔意连贯、气韵生动，将碑帖的厚重与书写的流畅融为一体。

我最欣赏她隶书的一点，就是植根传统、有源有脉，同时个性鲜明。她从不跟风猎奇、不刻意造作，始终深耕古碑古帖，尤其在《好大王碑》上用功最深，浸淫多年、反复揣摩。但光有碑的厚重还不够，碑刻毕竟是刀刻于石、历经风化，写多了容易板。她后来专门去研习汉简，把简帛书里那种率意自然、笔断意连的书写性吸收进来，让线条活了起来。碑给她厚重，简给她灵动，两样一结合，她的字就既古朴又有生气，古意盎然、朴拙厚重、格调清雅，字字有出处、笔笔有源头，耐看、耐品、有底蕴。书法求拙难，拙中见巧更难，她做到了。她的隶书和行书都笔笔到位，富有金石气，既不跟风也不媚俗，低调做人、不去炒作，实为不易。

多年来，萧力伟一直坚守自己的书写风格，积极参加各类书法展览和交流活动，业内行家对她的作品普遍赞誉有加。但也有不少人眼界不宽、阅帖有限，看不懂她笔墨里的古意与匠心，只觉得风格独特、难以理解。每每遇到这种情况，我都会耐心给大家解释：不是人家写得不好，是看的人读帖太少、学书不深、见识尚浅。萧力伟的书法，字字源自古法、脉出传统，是博采众长、融会贯通之后，自然沉淀出来的个人面貌，绝不是无根无据的随意创新。

学书之道，向来是先守正、后出新，先临古、后写意。多数人只看表面好看与否，不懂溯源求法、不懂品韵观气，自然读不懂真正的传统笔墨之美。回看萧力伟的学书历程，年少习柳楷，朴拙沉稳、功底超群；遍临魏碑名帖，养就宽博厚重的笔力；成年研隶书、兼攻行书，融碑入简、融古化今、自成一格。数十年笔墨不辍、坚守不渝，走的是最纯正、最踏实的学书正道，守传统、下苦功、融百家、出己意。

回想四十多年前那段义务办学的岁月，只为传承翰墨。能遇见、教出这样踏实笃学、守正创新的学生，是为师最大的欣慰。翰墨传承，贵在坚守，贵在融会贯通，守正而不拘泥于古。萧力伟这么多年笔耕不辍，正是当年我们办学那份初心最好的见证。愿她继续深耕笔墨，永葆初心，在书法这条漫漫长路上持续精进，写出更多深入人心的佳作。

                             杜中信

          2026年9月29日于长安大学

    萧力伟：西安市中信书画院副院长、西安市一带一路书法院副院长、西安市书协副主席(第五届)，陕西书画艺术协会副主席、陕西书画艺术研究院副院长、陕西省中国画研究会副会长、黄宾虹艺术研究会副会长、长安书画院副院长。西安国画院画家、民建中央画院画师、国家一级美术师。被西安市文学艺术界联合会评为西安市“德艺双馨”优秀文艺工作者。